這屆年輕人，會發光！

在南京

越來越多的年輕人扛起非遺（yí）傳承的大旗

他們耐住寂寞，苦練手藝

和（hé）非遺雙向奔赴（fù）

在（zài）熱愛的領域裏，閃閃發光

金 銀 細 工

“傳統技藝加現代工藝，激活非遺生命（mìng）力”

古詩有雲：“鏤金像物豔於花。”

金銀細工起源於兩漢

是中國傳統工藝美術的重（chóng）要技藝之一

國家級非物質文化遺產（chǎn）金銀細工製（zhì）作技藝南京代表性（xìng）傳承人楊子江是當今這門手藝（yì）的代表性傳承人，王春是他的得意門生（shēng）。

在楊子江看來，這個90後女徒弟（dì）能沉得（dé）下心來、能吃苦，而且善於鑽研。

金銀細工

一個“細”字（zì）如何體現？

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“我們的計算單位都是（shì）以（yǐ）毫米算，作品的細節都會精確到零點幾毫米。”

王春跟著楊子江學習金銀細工技藝已經近7年時間。

畫圖紙（zhǐ）、泥塑、製作模板、銀片（piàn）成型、落料拚焊、灌澆整（zhěng）型鏨刻、吞膠打磨、組裝（zhuāng）焊接、清洗拋光、砑光、上寶石……

細微之處全憑一刀（dāo）刀、一錘錘刻畫出來，

完成一個作品，一（yī）般要數周、幾個月，甚至一年以上。

她說（shuō），

“手藝人的手是不能看的，

受傷流血是家常便飯，

但每一次的受（shòu）傷都時（shí）刻提醒著自己不能分心，

要再細心點兒。”

作為年輕人，王（wáng）春在（zài）學習過程中也有了自己的感悟：

在傳統的基礎上加上現代的工藝，才能（néng）激活（huó）新的生命力。

玉 雕

“不僅要傳承技藝，還想讓更多人了解非遺文化”

90後張（zhāng）儉（jiǎn）宇出身南京玉雕世家，父（fù）親張清雷、母親喻梅都從事（shì）玉器雕刻，譽滿業界（jiè）。

“脖子（zǐ）疼、手腫（zhǒng）得老（lǎo）高、眼睛紅紅，是每一位玉雕師的‘標配’。”張儉宇從（cóng）小就知道非遺這條路很苦，所以小時候沒想過把玉雕當作理想職業。

從（cóng）事玉雕工作

手藝很重要，工作也異常辛苦

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• 把一塊大（dà）的原石（shí）切割出模樣，需要耗費大量的時間和體力。在切料時，還要忍受粉（fěn）塵彌漫、噪聲刺耳的折（shé）磨。

• 此外，雕（diāo）刻師還需要長時（shí）間（jiān）在（zài）強光（guāng）照射和機器打磨（mó）的噪聲中工作。冬天是所有玉雕師的噩夢——即便天寒地凍，玉雕師也（yě）要整天赤（chì）手接觸冷水和（hé）冰涼（liáng）的玉石。

“慢慢就喜歡了，而且（qiě）越來越喜歡。”

熱愛可（kě）抵歲月漫長

張儉宇還是義無反顧（gù）奔向了非遺

除了跟父（fù）母學習玉（yù）雕，

大學（xué）畢業後，張儉宇又師從中國工藝美術大師、國家級非物質文化遺產（蘇州玉雕）代（dài）表性傳承人蔣喜（xǐ）。

博采眾長之後，張儉宇的（de）作品形成自己（jǐ）的風格，多（duō）次在省市（shì）國家級工（gōng）藝美術獎項評比中獲得金獎。

作為金陵玉雕藝術館負責人，

他說：“我（wǒ）希望自己不僅僅成為南京玉雕的傳承人，還要（yào）讓更多的人了解玉文化。”

絨（róng） 花

“我相信隻要（yào）將絨花拿到手裏，沒有人會不被它的美麗打（dǎ）動”

“我第一次看到絨花，就被（bèi）驚豔到了。”

6年前（qián），90後尹宗雯在學校工作時，

聽（tīng）了一堂絨花傳承人趙樹憲的課，

從此就陷入絨花的世界，她辭職加入了（le）趙樹憲工作室，專職從事絨花製作。

搓絨、“打尖”

不斷失敗，再不斷（duàn）重複練習（xí）

一年後

她終（zhōng）於有了自己的絨花作（zuò）品

看到年輕（qīng）人來到（dào）“花花世（shì）界”，

做（zuò）了一輩子絨（róng）花的趙樹憲很欣慰，

“希（xī）望有更（gèng）多的年輕人加入進來，把我（wǒ）們的傳統手（shǒu）藝傳（chuán）承下去，讓傳統文（wén）化和藝術代代相傳。”

6年下來，

悟性頗高的尹宗雯（wén）製作的絨花已經能和趙（zhào）樹憲的作品一同展出了，

“不過，我的作品多半（bàn）是花朵，和師傅做的那些栩栩如生的大型（xíng）作品，沒得比。”

一些同齡的小夥伴不知道絨花為何（hé）物。

“我會帶他們來工作室，給他們普及絨花，

我相信隻要將絨花拿到手裏，沒有人會（huì）不被它的美（měi）麗打動。

尹宗雯說，“現在朋友（yǒu）們對絨花都很（hěn）了（le）解，對我從事的工作也很（hěn）尊重。”

是（shì）手藝，也是守藝

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